現代教會司琴

三全音替代 (Tritone Substitution) 如果應用在詩歌伴奏中呢？ 如果你不清楚什麼是三全音替代，可看看之前的文章「 司琴教學系列：三全音替代 (1) — 理論篇 」。 如何應用？ 三全音替代可應用在 5-1 或 2-5-1 和弦進行中，當中的「5」是屬七和弦，可替換成 b2 屬七和弦。 以 C 大調為例，2-5-1 和弦進行是 Dm7 - G7 - C (或 Cmaj7)，可替換成 Dm7 - Db7 - C。 那麼，究竟如何將理論應用在詩歌伴奏中呢？現在讓我們看看一些例子： 例【當你走到無力】其中一句為 5-1 進行，C7 是屬七和弦，它的三全音替代是 F#7。 另一種變化：保留 C7，在第 4 拍使用三全音替代，F#7 成為經過和弦，和弦進行更為連貫。 詩歌的另一句：F7 的三全音替代是 B7。注意這裏加入變化音 b5。 傳統聖統有許多空間進行和聲重配，下例運用了 2-5-1 經過和弦及三全音替代的技巧。 例【寶血活泉】(生命聖詩173首) 首先加入了 2-5 和弦 (Gm - C7)，然後再應用三全音替代。C7 的三全音替代是 F#7。 或許你會問，為什麼要使用三全音替代？ 這裏有兩個重要原因： 使 2-5-1 有新的連貫 新的和弦進行是 2-b2-1，b2 成為半度經過和弦。由於和弦本身有半度地導入下一和弦的傾向 (不論向上或向下)，所以新的和弦進行是自然地連貫的。留意根音，它是半度地向下移動，而不是原本的 5 度移動。 　 加入色彩，讓聲響不一樣 三全音替代和弦通常不是順階和弦，它是富有特色的。此外，在替代和弦上加入延伸音或變化音 (例如 Db9、Db7(b5)等)，有時會出現既獨特又美麗的聲響。 當有些樂句重覆出現，或者一首歌曲重唱多遍時，你可以將和弦變化一下。 練習：嘗試在歌曲中找出 5-1 或 2-5-1 和弦進行，然後運用三全音替代，看看是否適用。

三全音替代 (Tritone Substitution) 是一種和聲重配的技巧，用來增加和弦進行的變化和色彩，它又稱為「降二代五」或「三全音代理」。 什麼是三全音？ 三全音是指兩個音之間的距離為 3 個全音，即增四度 (augmented 4th) 或減五度 (diminished 5th) 的音程。 例如： C 與 F# 是一組三全音 G 與 Db 是一組三全音 …… 三全音剛好將一個 8 度平均分開一半。所以，它是對稱的，若將這兩個音的位置互換，仍然是三全音。 正因為對稱的特性，只有 6 組不同的三全音。如下圖： 據說三全音曾被稱為「魔鬼的音程」，因為其聲音甚不和諧、令人不安，甚至被當時的教會禁止使用。幾百年後的今天，它卻被發揚光大。 三全音替代 當兩個屬七和弦的根音距離是三全音時，這兩個和弦可以互相替代。 例如： C7 可以被 F#7 替代，反之亦然。 G7 可以被 Db7 替代，反之亦然。 或許你會問，這怎麼可能呢？ 是可能的。因為這兩個和弦的 3 音和 7 音是相同的。3 音和 7 音是決定和弦聲響的兩個關鍵音，所以，當兩個和弦的 3 音和 7 音是相同時，它們的聲響是相近的。這正是互相替代背後的原理。 以 C 大調為例，V 和弦 G7 是屬七和弦，它的三全音和弦是 Db7。 比較一下 G7 和 Db7： G7  的組成音：  G , B , D , F Db7 的組成音：  Db , F , Ab , Cb (即 B) Db7 跟 G7 有兩個音是相同的，分別為 B 和 F (雖然次序不同)。這兩個音剛好是 3 音和 7 音。由此，Db7 可替代 G7。 值得留意的是： 屬七和弦的 3 音和 7 音是一組三全音。 Db 是降二，而 G 是五，所以三全音替代又稱為「降二代五」。 那麼，為什麼要使用三全音替代？又如何將理論應用在詩歌伴奏中呢？下篇再談…

生命河靈糧堂一首感人的詩歌，歌詞也許是我們的心聲。 「主，求你來恢復，你在我心中，充滿榮耀光輝的寶座 …… 願你恢復奇妙作為，…… 來翻轉我生命。」 鋼琴伴奏譜：  

ii-V-I  (或作 2-5-1 ) 是一著名及歷史悠久的和弦進行，在不同時期的作品包括古典音樂、流行音樂、爵士樂都見其蹤影。在 2-5-1 的基礎上運用延伸音(Tension)、變化和弦、替換和弦(Substitute Chord)等技巧，創作出許多不同類型的音樂。  2-5-1 進行在大調和小調的定義如下： 如何應用？  現代教會詩歌中，2-5-1 可應用在作曲編曲、空拍插音(Fill-in)、轉調、即興伴奏等。 有些歌曲原本的和弦運用了 2-5-1 的技巧編曲，看看下列例子： 例【直到列國萬民看見主】 例【你成就救恩】 重配和聲：我們也可以運用 2-5-1 進行為歌曲重新編配和聲，看看下列例子： 例【快樂歌唱】此曲為傳統聖詩，原曲頭 3 個小節都是 G 和弦，加入 2-5-1 後，和聲較豐富。 例【愛是不保留】原曲的和弦為：  | F – C/E – | Dm – F/C – | Bb – F/A – |  ，利用 2-5-1 將其變化一下，會製造不同的氣氛和效果。詩歌通常會被彈唱多次，有時可嘗試不同的和弦。 轉調：利用 2-5-1 進行令轉調更連貫和自然。 例【十架犧牲的愛】開始為 C 大調，中段轉 A 大調，結尾如要盡快返回 C 大調而又不會太唐突，2-5-1 進行是不錯的選擇。 練習 在方格內填上 2-5-1 進行，為樂句編配和聲。

有時候，領唱者會重覆尾句一次，甚至兩、三次才結束，該如何連接樂句呢？ 視頻教學：如何重覆最後一句 (1)

「你們要結出果子來，與悔改的心相稱。」 (馬太福音 3:8) 「惡人當離棄自己的道路。不義的人當除掉自己的意念，歸向耶和華，耶和華就必憐恤他。當歸向我們的　神，因為　神必廣行赦免。」 ( 以賽亞書 55:7) 這首詩歌給我反思與提醒… 鋼琴伴奏：   伴奏譜：

主屬和弦 (Primary Dominant) 認識次屬和弦，先了解何謂主屬和弦。大小調順階七和弦中，第 V 級為屬七和弦 (Dominant 7th)，它可以用來判斷樂句的終止，或者決定歌曲的調性。這個和弦 (V7) 稱為主屬和弦 (Primary Dominant)。 次屬和弦 (Secondary Dominant) 順階和弦中，每個和弦都有對應的屬和弦 (V)。以 C 大調為例，各級的屬和弦如下： 明顯地，G7 是主屬和弦，因為 C 是主和弦(Tonic triad)。至於 II 至 VI 和弦中，各有對應的屬和弦，例如 Dm 的屬和弦是 A7，Em 的屬和弦是 B7……餘此類推。由此愆生出 A7, B7, C7, D7, E7 共 5 個和弦，它們都不屬於 C 大調的和弦，因為它們包含了 C 大調音階以外的音符。這些愆生出來的和弦稱為  次屬和弦 (Secondary Dominant) 。 如何應用？  屬和弦 (V) 有個特性，就是會很自然地導入主和弦 ( I )，給人「獲得解決」的感覺。相反，若「不獲得解決」，則會給人「不穩定、不斷在期待」的感覺。利用這特性， V—I 進行 成為「解決／終止」樂句的黃金組合。古今大部分樂曲都以 V - I 結束，稱為完全終止 (perfect cadence)。 再進一步，我們可以將次屬和弦應用在 V - I 進行中。即使次屬和弦不屬於該調的和弦，我們仍可大膽地使用，只要立即回到其對應的主和弦就可以了。這樣，就不會胡亂地轉去了其他調或失去了調性。 例 1：【這是什麼道理】   (註：原調為 D 大調) 我們可以運用次屬和弦為歌曲重新編配和聲。 例 2：【願榮耀歸主聖名】 例 3：【耶穌愛我】 除了 C 大調，也要熟習其他主要大調的次屬和弦。以下是 D 大調： 練習 在方格內填上次屬和弦，為樂句加入和聲。