現代教會司琴

三全音替代 (Tritone Substitution) 如果應用在詩歌伴奏中呢？ 如果你不清楚什麼是三全音替代，可看看之前的文章「 司琴教學系列：三全音替代 (1) — 理論篇 」。 如何應用？ 三全音替代可應用在 5-1 或 2-5-1 和弦進行中，當中的「5」是屬七和弦，可替換成 b2 屬七和弦。 以 C 大調為例，2-5-1 和弦進行是 Dm7 - G7 - C (或 Cmaj7)，可替換成 Dm7 - Db7 - C。 那麼，究竟如何將理論應用在詩歌伴奏中呢？現在讓我們看看一些例子： 例【當你走到無力】其中一句為 5-1 進行，C7 是屬七和弦，它的三全音替代是 F#7。 另一種變化：保留 C7，在第 4 拍使用三全音替代，F#7 成為經過和弦，和弦進行更為連貫。 詩歌的另一句：F7 的三全音替代是 B7。注意這裏加入變化音 b5。 傳統聖統有許多空間進行和聲重配，下例運用了 2-5-1 經過和弦及三全音替代的技巧。 例【寶血活泉】(生命聖詩173首) 首先加入了 2-5 和弦 (Gm - C7)，然後再應用三全音替代。C7 的三全音替代是 F#7。 或許你會問，為什麼要使用三全音替代？ 這裏有兩個重要原因： 使 2-5-1 有新的連貫 新的和弦進行是 2-b2-1，b2 成為半度經過和弦。由於和弦本身有半度地導入下一和弦的傾向 (不論向上或向下)，所以新的和弦進行是自然地連貫的。留意根音，它是半度地向下移動，而不是原本的 5 度移動。 　 加入色彩，讓聲響不一樣 三全音替代和弦通常不是順階和弦，它是富有特色的。此外，在替代和弦上加入延伸音或變化音 (例如 Db9、Db7(b5)等)，有時會出現既獨特又美麗的聲響。 當有些樂句重覆出現，或者一首歌曲重唱多遍時，你可以將和弦變化一下。 練習：嘗試在歌曲中找出 5-1 或 2-5-1 和弦進行，然後運用三全音替代，看看是否適用。