現代教會司琴

三全音替代 (Tritone Substitution) 是一種和聲重配的技巧，用來增加和弦進行的變化和色彩，它又稱為「降二代五」或「三全音代理」。 什麼是三全音？ 三全音是指兩個音之間的距離為 3 個全音，即增四度 (augmented 4th) 或減五度 (diminished 5th) 的音程。 例如： C 與 F# 是一組三全音 G 與 Db 是一組三全音 …… 三全音剛好將一個 8 度平均分開一半。所以，它是對稱的，若將這兩個音的位置互換，仍然是三全音。 正因為對稱的特性，只有 6 組不同的三全音。如下圖： 據說三全音曾被稱為「魔鬼的音程」，因為其聲音甚不和諧、令人不安，甚至被當時的教會禁止使用。幾百年後的今天，它卻被發揚光大。 三全音替代 當兩個屬七和弦的根音距離是三全音時，這兩個和弦可以互相替代。 例如： C7 可以被 F#7 替代，反之亦然。 G7 可以被 Db7 替代，反之亦然。 或許你會問，這怎麼可能呢？ 是可能的。因為這兩個和弦的 3 音和 7 音是相同的。3 音和 7 音是決定和弦聲響的兩個關鍵音，所以，當兩個和弦的 3 音和 7 音是相同時，它們的聲響是相近的。這正是互相替代背後的原理。 以 C 大調為例，V 和弦 G7 是屬七和弦，它的三全音和弦是 Db7。 比較一下 G7 和 Db7： G7  的組成音：  G , B , D , F Db7 的組成音：  Db , F , Ab , Cb (即 B) Db7 跟 G7 有兩個音是相同的，分別為 B 和 F (雖然次序不同)。這兩個音剛好是 3 音和 7 音。由此，Db7 可替代 G7。 值得留意的是： 屬七和弦的 3 音和 7 音是一組三全音。 Db 是降二，而 G 是五，所以三全音替代又稱為「降二代五」。 那麼，為什麼要使用三全音替代？又如何將理論應用在詩歌伴奏中呢？下篇再談…

生命河靈糧堂一首感人的詩歌，歌詞也許是我們的心聲。 「主，求你來恢復，你在我心中，充滿榮耀光輝的寶座 …… 願你恢復奇妙作為，…… 來翻轉我生命。」 鋼琴伴奏譜：  

ii-V-I  (或作 2-5-1 ) 是一著名及歷史悠久的和弦進行，在不同時期的作品包括古典音樂、流行音樂、爵士樂都見其蹤影。在 2-5-1 的基礎上運用延伸音(Tension)、變化和弦、替換和弦(Substitute Chord)等技巧，創作出許多不同類型的音樂。  2-5-1 進行在大調和小調的定義如下： 如何應用？  現代教會詩歌中，2-5-1 可應用在作曲編曲、空拍插音(Fill-in)、轉調、即興伴奏等。 有些歌曲原本的和弦運用了 2-5-1 的技巧編曲，看看下列例子： 例【直到列國萬民看見主】 例【你成就救恩】 重配和聲：我們也可以運用 2-5-1 進行為歌曲重新編配和聲，看看下列例子： 例【快樂歌唱】此曲為傳統聖詩，原曲頭 3 個小節都是 G 和弦，加入 2-5-1 後，和聲較豐富。 例【愛是不保留】原曲的和弦為：  | F – C/E – | Dm – F/C – | Bb – F/A – |  ，利用 2-5-1 將其變化一下，會製造不同的氣氛和效果。詩歌通常會被彈唱多次，有時可嘗試不同的和弦。 轉調：利用 2-5-1 進行令轉調更連貫和自然。 例【十架犧牲的愛】開始為 C 大調，中段轉 A 大調，結尾如要盡快返回 C 大調而又不會太唐突，2-5-1 進行是不錯的選擇。 練習 在方格內填上 2-5-1 進行，為樂句編配和聲。