【在主前靜默】鋼琴伴奏譜
~ 靜默在至聖的主跟前，主今親臨同在 …… ~ 這首歌共有 3 節歌詞，編曲是這樣的： Intro Verse 1 Interlude Verse 2 Verse 3 + 重覆尾句 Outro 鋼琴伴奏譜：
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司琴伴奏教程 — 現代和弦篇
書名： 司琴伴奏教程 — 現代和弦篇 簡介： 拿著一份只有和弦記號的樂譜，該如何伴奏呢？對於從起初學習古典音樂的人而言，這是一種挑戰。 現代教會音樂在三和弦（triad）的基礎上，慣常使用七和弦、延伸和弦及變化和弦，它們是由四個或以上的音組成的。如果說三和弦是一幢房子的棟樑，那麼延伸及變化和弦就是房子的外形和顏色了。本書精選了現代教會音樂常用的和弦，深入淺出地說明它們的彈奏法和應用。透過每章豐富的伴奏譜例及練習，冀能啟發讀者舉一反三，並應用在服侍上，增添伴奏色彩。 售價： 港幣 100 元 (運費需另計，詳情請參閱下表) 預覽： 本書特色： 本書適合這樣的您： 有志／已經作司琴 或 熱愛彈奏教會詩歌； 對三和弦及順階和弦有基本認識，希望伴奏「現代」一點、「教會風」一點； （從未習琴者，建議先學習基礎樂理及鍵盤認識，再使用此書。） 運費計算： 何時會收到書籍？ 出貨時間 + 運送時間 出貨時間：我們會在付款確認後 1-2 工作天內寄出書籍。 運送時間：請參考上圖。 購買方法： 多謝支持，已經售罄！ 怎樣使用 Paypal 付款？ 第 1 步：選擇「使用卡付款」。 第 2 步：填寫卡資料及收件地址等資料。 完成支付：
司琴教學系列：三全音替代 (2) — 實戰篇
三全音替代 (Tritone Substitution) 如果應用在詩歌伴奏中呢？ 如果你不清楚什麼是三全音替代，可看看之前的文章「 司琴教學系列：三全音替代 (1) — 理論篇 」。 如何應用？ 三全音替代可應用在 5-1 或 2-5-1 和弦進行中，當中的「5」是屬七和弦，可替換成 b2 屬七和弦。 以 C 大調為例，2-5-1 和弦進行是 Dm7 - G7 - C (或 Cmaj7)，可替換成 Dm7 - Db7 - C。 那麼，究竟如何將理論應用在詩歌伴奏中呢？現在讓我們看看一些例子： 例【當你走到無力】其中一句為 5-1 進行，C7 是屬七和弦，它的三全音替代是 F#7。 另一種變化：保留 C7，在第 4 拍使用三全音替代，F#7 成為經過和弦，和弦進行更為連貫。 詩歌的另一句：F7 的三全音替代是 B7。注意這裏加入變化音 b5。 傳統聖統有許多空間進行和聲重配，下例運用了 2-5-1 經過和弦及三全音替代的技巧。 例【寶血活泉】(生命聖詩173首) 首先加入了 2-5 和弦 (Gm - C7)，然後再應用三全音替代。C7 的三全音替代是 F#7。 或許你會問，為什麼要使用三全音替代？ 這裏有兩個重要原因： 使 2-5-1 有新的連貫 新的和弦進行是 2-b2-1，b2 成為半度經過和弦。由於和弦本身有半度地導入下一和弦的傾向 (不論向上或向下)，所以新的和弦進行是自然地連貫的。留意根音，它是半度地向下移動，而不是原本的 5 度移動。 加入色彩，讓聲響不一樣 三全音替代和弦通常不是順階和弦，它是富有特色的。此外，在替代和弦上加入延伸音或變化音 (例如 Db9、Db7(b5)等)，有時會出現既獨特又美麗的聲響。 當有些樂句重覆出現，或者一首歌曲重唱多遍時，你可以將和弦變化一下。 練習：嘗試在歌曲中找出 5-1 或 2-5-1 和弦進行，然後運用三全音替代，看看是否適用。
司琴教學系列：三全音替代 (1) — 理論篇
三全音替代 (Tritone Substitution) 是一種和聲重配的技巧，用來增加和弦進行的變化和色彩，它又稱為「降二代五」或「三全音代理」。 什麼是三全音？ 三全音是指兩個音之間的距離為 3 個全音，即增四度 (augmented 4th) 或減五度 (diminished 5th) 的音程。 例如： C 與 F# 是一組三全音 G 與 Db 是一組三全音 …… 三全音剛好將一個 8 度平均分開一半。所以，它是對稱的，若將這兩個音的位置互換，仍然是三全音。 正因為對稱的特性，只有 6 組不同的三全音。如下圖： 據說三全音曾被稱為「魔鬼的音程」，因為其聲音甚不和諧、令人不安，甚至被當時的教會禁止使用。幾百年後的今天，它卻被發揚光大。 三全音替代 當兩個屬七和弦的根音距離是三全音時，這兩個和弦可以互相替代。 例如： C7 可以被 F#7 替代，反之亦然。 G7 可以被 Db7 替代，反之亦然。 或許你會問，這怎麼可能呢？ 是可能的。因為這兩個和弦的 3 音和 7 音是相同的。3 音和 7 音是決定和弦聲響的兩個關鍵音，所以，當兩個和弦的 3 音和 7 音是相同時，它們的聲響是相近的。這正是互相替代背後的原理。 以 C 大調為例，V 和弦 G7 是屬七和弦，它的三全音和弦是 Db7。 比較一下 G7 和 Db7： G7 的組成音： G , B , D , F Db7 的組成音： Db , F , Ab , Cb (即 B) Db7 跟 G7 有兩個音是相同的，分別為 B 和 F (雖然次序不同)。這兩個音剛好是 3 音和 7 音。由此，Db7 可替代 G7。 值得留意的是： 屬七和弦的 3 音和 7 音是一組三全音。 Db 是降二，而 G 是五，所以三全音替代又稱為「降二代五」。 那麼，為什麼要使用三全音替代？又如何將理論應用在詩歌伴奏中呢？下篇再談…
司琴教學系列 — 和聲編曲篇：ii–V–I 進行
ii-V-I (或作 2-5-1 ) 是一著名及歷史悠久的和弦進行，在不同時期的作品包括古典音樂、流行音樂、爵士樂都見其蹤影。在 2-5-1 的基礎上運用延伸音(Tension)、變化和弦、替換和弦(Substitute Chord)等技巧，創作出許多不同類型的音樂。 2-5-1 進行在大調和小調的定義如下： 如何應用？ 現代教會詩歌中，2-5-1 可應用在作曲編曲、空拍插音(Fill-in)、轉調、即興伴奏等。 有些歌曲原本的和弦運用了 2-5-1 的技巧編曲，看看下列例子： 例【直到列國萬民看見主】 例【你成就救恩】 重配和聲：我們也可以運用 2-5-1 進行為歌曲重新編配和聲，看看下列例子： 例【快樂歌唱】此曲為傳統聖詩，原曲頭 3 個小節都是 G 和弦，加入 2-5-1 後，和聲較豐富。 例【愛是不保留】原曲的和弦為： | F – C/E – | Dm – F/C – | Bb – F/A – | ，利用 2-5-1 將其變化一下，會製造不同的氣氛和效果。詩歌通常會被彈唱多次，有時可嘗試不同的和弦。 轉調：利用 2-5-1 進行令轉調更連貫和自然。 例【十架犧牲的愛】開始為 C 大調，中段轉 A 大調，結尾如要盡快返回 C 大調而又不會太唐突，2-5-1 進行是不錯的選擇。 練習 在方格內填上 2-5-1 進行，為樂句編配和聲。
